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L’isola di cemento

di James Graham Ballard

Dany Greggio voce recitante

Paq electro-acoustic live set

Ootchio live electronics

Caterina Tonini pianoforte

“Se si smette di guardare il paesaggio come l’oggetto di un’attività

umana subito si scopre (sarà una dimenticanza del cartografo, una

negligenza del politico?) una quantità di spazi indecisi, privi di funzione

sui quali è difficile posare un nome. Quest’insieme non appartiene né

al territorio dell’ombra né a quello della luce. Si situa ai margini. Dove

i boschi si sfrangiano, lungo le strade e i fiumi, nei recessi dimenticati

dalle coltivazioni, là dove le macchine non passano. Copre superfici di

dimensioni modeste, disperse, come gli angoli perduti di un campo; vaste

e unitarie, come le torbiere, le lande e certe aree abbandonate in seguito

a una dismissione recente. Tra questi frammenti di paesaggio nessuna

somiglianza di forma. Un solo punto in comune: tutti costituiscono un

territorio di rifugio per la diversità. Ovunque, altrove, questa è scacciata.

Questo rende giustificabile raccoglierli sotto un unico termine. Propongo

Terzo paesaggio, terzo termine di un’analisi che ha raggruppato i principali

dati osservabili sotto l’ombra da un lato, la luce dall’altro.”

Gilles Clément

“La fisionomia allegorica della storia-natura, che il dramma porta sul

palcoscenico, è realmente presente nella forma della rovina”.

Walter Benjamin

“Credo nelle rampe in disuso di Wake Island, che puntano verso il Pacifico

della nostra immaginazione. (…) Credo nelle mappe, nei diagrammi, nei

codici, negli scacchi, nei puzzle, negli orari aerei, nelle segnalazioni

d’aeroporto.”

James Graham Ballard

L’isola di cemento è il racconto di un naufragio. Uno spartito-spartitraffico.

Un discorso ininterrotto. Un rifugio antiaereo abbandonato. Una zona triangolare di incolto.

concerto-carrellata sui diversi modi di interazione e integrazione tra

musica elettronica, elettroacustica, pianoforte e voce. Il flusso sonoro –

soundscape in direzione Tiers paysage – elaborato da Paq e Ootchio

costituisce il vero continuum narrativo della mise en espace: un

caleidoscopio di sonorità spezzate, field recording, scaglie dissonanti

in grado di accogliere e svelare tutta la rilevanza significativa del testo:

il tessuto ritmico è un lungo sguardo sfuocato e accosta sequenze

eterogenee, marionette, rovine narrative – nubifragio, delirio, febbre –,

carillon, Waldszenen, fatali depistaggi. Il pianoforte, nel groviglio di fili

d’erba, mucchi di pneumatici e trame elettroniche lunari, schiude a scenari

di semplice intensità e straniante romanticismo. La lettura è eseguita

“ad alta voce, come un prete che celebri l’eucarestia del proprio corpo”.

Tutto è attrito, inevitabilmente, in questa indagine-spirale nell’oscurità dei

significati dell’opera di James Graham Ballard.